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深入浅出,跟着黄秋园学画树。

2019-07-14

	深入浅出,跟着黄秋园学画树。

树干、树枝、树根的画法学画树枝,是山水画的基础之一。

学画山水必先画树枝。 树枝画好了,山水也就活了。 画树枝必先画树干。 故曰:“石分三面,树分四枝。

”即说画树干须先注意树枝的姿态变化。 画树干又必先画枯树,枯树无叶,即可知树的生长规律,从中了解树的结构变化,然后加叶加点,方能成树。

画枯树,下笔数笔最难,故必须先审树干的阴阳向背,左右顾盼,繁简得当,取其大势,落其简处,而后下笔。

画树干起手数笔不容轻率,一轻率便入俗,画一入俗,要改也难。

解决之法,即须知用笔要以中锋入纸,而后顿挫转折有致,安插枝分有序,每一笔有每一笔的出处,每一笔有每一笔的来历,切莫胡乱比画,轻率从之,此为大忌。

然中锋之笔,又当以书法求之。

故习画者,必先习书法。

画法之笔必从书法中来,此即为:书法同源之理。 画树枝有两法:一为鹿角画法,一为蟹爪画法。

鹿角法一般为表现江南山水,是指树枝的形态有若鹿角。 而蟹爪法则一般为表现北方山水,是指树枝的形态有若蟹爪。 一为上仰,一为下屈。 鹿角画法,错落向上,笔笔须挑出。 不杂他干,最宜表现秋林,或可用浓墨加点。

若表现初春,枝上可加嫩绿小点,若表现霜林,枝上则以朱砂或赭色点之。 一般山体配以披麻皴为主。

蟹爪法,笔锋外露,笔笔须横出。

出笔须劲健,显得锋芒毕露。 若以表现烟林,可以焦墨画之,再以淡墨渲染。

若欲表现寒山,四周加以墨晕。 山体一般配以荷叶皱为主。 画树,一干既成,便画二干、三干或五干。

画法与一干同,无非在于安排穿插。

二株画法,或一大一小,或一小一大。 这大小,尤如负老携幼,老树须婆娑多情,幼树须窈窕有致,更须互相顾盼,犹如人类,相互照顾。

画树当人画,必然成之。

三株画法,在二株之上,再按一株,则须三雁齐飞。

故须左右互让,穿插有致,切记根俱齐,形状如束薪。 五株画法,在三株之上,再按二株,画法与三株大致相同,无非在于巧妙搭配,粗细相间,参差不齐。 若五株画法既熟,则千株万株,以此类推,画丛林亦然矣。

画树叶,有点叶法和夹叶法。 点叶法须因树而异,各有千秋。

虽画法各异,然随笔所至,异中相似。

具体可分为介子点、个字点、鼠足点、梅花点、胡椒点、平头点、仰叶点、垂藤点,另有攒三聚五点、聚散椿叶点等三十余种。 画时须注意参差、高低、浓淡、聚散之变化。 夹叶法也称勾叶法,画法与点叶法大致类似。

其画法无非是根据每种不同的树的形态勾画出来,以形成不同的树叶形状,故有菊花状、枫叶状、银杏状、椿树状、松针状,以及个字状、介子状、锯齿状等近三十种。

画树法中另有杂树画法,以及松树画法和柳树画法诸种。

杂树画法杂树法,是指画各种树的不同组合方法。

具体画法,讲究树干排列有序,树枝穿插有致,树种搭配有方,树叶变化有盼。

还须左顾右盼,上下错落,参差有致,大小得当,浓淡适宜。

松树画法松树法,画松树的具体方法。

松树劲健挺拔,伟岸巍然,婀娜多姿,是树中之龙。 故历代文人多赞之。

画松宜胸中存正气,下笔才有奇致。 具体画法宜根据各地生长之松树的不同形态而写之。 大致与杂树法类同,只是更具卷曲多姿,浩然大气,俗人断不能成之。 柳树、古木、竹簧的画法柳树法,画柳树是指画柳树的具体画法。 柳树为诸树中之最难画者。 具体画法有勾勒、清染、点叶、勾叶四法。

柳树可分春柳与秋柳。

春二月柳未垂条,而秋九月柳已衰飒,故画法有别,姿态有致。

勾勒填绿,但以汁绿渍出,新俏则显嫩黄,呈初春之状。 施以老绿,或加深绿予绿点上,则入盛春之期,故画时须多多注意柳枝、柳叶随着季节转换的不同变化。 柳有西子毛嫱,仙中之宓妃之称,常掩映于水边林下,若欲画出柳树的婀娜多姿、妩媚可爱之势,也极难为之。 画好了松树、柳树及杂树,其他的各种树木画法即会融会贯通,水到渠成矣。 丛林、寒林画法。