当前位置: 首页 > 现代文学 > 文章

分辨小提琴品质的方法

2019-06-25

分辨小提琴品质的方法

  当你的孩子要学习小提琴了,您想为自己的孩子买一把小提琴,在这之前您需要面对的问题是:怎么选择哪个的品质比较好下面是小编整理的分辨小提琴品质的方法,欢迎阅读。   分辨小提琴品质的方法  分辨背板  小提琴背板同样也是很重要的,它和面板还有侧板框组成了琴箱。

小提琴背板和面板的木材是一样的都需要自然干燥几年甚至十几年才可以制作小提琴,背板的木材要比面板的木材干燥的时间还要长,因为背板干燥的时间慢,不易干燥。

在挑选小提琴的时候一些人认为首先会挑选它的花纹,这也是能理解的,谁都喜欢花纹好的背板,但是花纹好的背板声音不一定好,花纹次的背板可能比花纹好的背板声音更好。

所以背板的花纹不是挑选小提琴唯一标准。   还有的小提琴背板花纹是画上去的,也是很容易分辨的。

画上去的花纹一般大小一样,自然的枫木木材花纹大小都是不规则的,多少有一些变化。 画上去的花纹你可以你可以来回晃动背板就能够观察出来是不是画上去的。   小提琴的背板分为拼板和独板,对小提琴的音质没有什么影响,只是外观不同罢了。

但是小提琴背板的独板价格一般要高于拼板。

所以在挑选的时候你不要顾虑小提琴拼板的会开胶,一般情况下不会出现这种情况,如果制作者的连最基本的都不能做好,那他做的小提琴也就不怎么样了。

  分辨侧板  小提琴侧板、琴头、背板这三个部位都是使用同一块木料的,如果观察者三个部位不是使用的同一块木料,有可能就是工厂琴。 但是一般情况下都是能够匹配在一起的,不会影响到小提琴的音质,这只是辨别小提琴是工厂琴还是小提琴作坊制作的琴。   小提琴的侧板在烫弯的时候很容易弯折,特别是花纹较好的小提琴侧板,有可能没有完全弯折就会出现不圆滑,或者有裂痕。 所以在挑选的时候观察侧板用手指捋一遍感觉一下有没有死弯,这种情况一般会出现在接近角木的地方。

然后再整体观察侧板有没有裂痕。 小提琴侧板很薄大概在1毫米左右,在辨别的时候,不要用力压否则压坏了很尴尬的。   分辨琴头  现在制作的小提琴琴头一般都是外打包让人加工,一般都是机器雕刻,人工在进行精细打磨。 所以在匹配的琴箱的时候会出现跟背板的花纹不太匹配现象。 注意:小提琴背板、侧板、琴头、优质好的小提琴都是从一块材料上制作这三个部位的。 所以在挑选的时候观察一下琴头的材料花纹,是不是和背板、侧板使用的相同的木材。 这样就很容易分辨出是工厂琴还是小提琴作坊制作的小提琴。

  分辨配件  小提琴的配件各种档次的都有,一般的优质好的小提琴都会配有高档的配件。

这也就是说好马配好鞍。

所有在挑选分辨小提琴的时候观看配件也是可以的,不过有的为了卖到更高的价格有可能会配上高档的配件,不过同前面我讲过的小提琴关键部位,我想是能够辨别出来的。

  选择琴弦  小提琴的琴弦档次有很多,有尼龙弦、钢弦等。

一般情况下高档琴都配备进口的尼龙弦,所以在挑选的时候可以问一下配备的是什么样的琴弦。

比如红太阳、绿美人等等。

  分辨琴码  小提琴琴马也是分很多档次的,便宜的几块钱,贵的几百甚至上千的也有。 小提琴琴马的修削,是观察一把小提琴的品质关键所在,但是各个派别修削的不同。 有一点是可以肯定的,那就是小提琴琴马的各个部位不能出现死弯、不能出现刀印,也就是修削的时候不能留下的印记。 买回来的琴马都需要人工修削,工厂琴可能就是简单的修削一下,但小提琴作坊制作的琴马都会精心修削的。 如果你是细心的人可以仔细的观察一下,就能够辨别出来。   小提琴运弓的技巧  对一首乐曲是否演奏得优美动听以及能否恰当地表现乐曲内容,是和运弓的好坏分不开的。

运弓在小提琴演奏中起关键性作用,因此要特别重视运弓的练习和掌握一些相关技巧。

  运弓时,整个上肢都在运动,主要环节是下臂的伸曲运动,同时上臂、腕与指要协调配合。 有些初学者在运弓时,特别是在拉到下半弓时,大臂夹着,这是一种毛病,拉G弦时,大臂应抬得于肩同高,因右臂随着拉奏各条弦的活动角度是各不相同的,拉D、A、E弦时可顺序略为放低,但肘部不能抬得高过手腕。   拉全弓时如何把声音拉得平均呢关键在于运弓时食指要掌握好力度的变化(中指是配合食指的)。

也就是拉上半弓,食指按弓的压力要大,小指应很松驰地放在弓杆上面;拉下半弓;食指对弓的压力要小,小指应适当顶着弓杆。

只有这样来控制弓的力度变化,全弓拉出来的声音才能平均。 在运弓中,无论是往弓根走,还是往弓尖走,各种运弓动作都要自然地结合成为一个协调的总体,要把每种成分平衡得恰如其分。   提琴弓的性能标准  琴弓最重要的是它的张力,两只不同的弓在相同弯曲幅度下能取得较高张力的便是好的,张力高的弓能将弓毛绷的较紧,较紧的弓毛能发出较大的声音,这对专业的演奏家来说至为重要,因为他们必须在演奏听里诠释曲子,偌大的演奏场地如果没有一只好弓,听众无法听清每个音符,紧绷的弓毛也使得大小声的幅度更宽,演奏者能轻易的取得细微的声响到弘大的共鸣。 以木弓来说,为了取得更大的张力,弓身的制作在选材上非常严格,可以说材料的质地就决定了弓的性能,大提琴的弓是由侧面与弦接触。

弓的长度也是重要的要素,长的弓虽只长四分之一寸,它诠释曲子时就多了四分之一寸的宽容度,但在制作较长的弓时很难取得应有的张力,较长的弓又具有足够的张力是非常难得的。 弓的平衡,将手指当成翘翘板的支点,让弓像翘翘板一样横放在手指上移动弓身,当琴弓取得平衡的那点就是这支弓的支点,琴弓的支点设定应随使用者手臂长短而移动,移动的方法是增加或减少握把前方缠绕的金属。 除了上述弓的前后平衡外,还有左右的平衡,左右的平衡度大部分取决于弓身与弓毛的距离,当弓身与弓毛的间格变大时,移动这把弓就像是骑一辆很高的脚踏车,随时有摔倒的危险,反之则安定,好象是弓被弦吸住一样。

弯曲木弓是使用加热的方法,当一块长形木料被切削成弓的形状时,它是直的,木材被加热到一定温度后絁以外力它就会弯曲,就像竹子一般,待冷却后它将保持一定的弯曲度,这弯曲的形状就是张力的来源,严格说来每支弓的弯曲形状都是不同的,这就造成每支弓拥有不同的性格,所发出的声音也不同的原因。

原笔直的弓身被弯曲后,在使用一定年限之后将会回复原状,当然不是完全恢复笔直的状态,而是角度变小了,也许目视无法判断但可从弓不再像以往一样能取得固有张力感觉出来,越好的素材能保持弓身弯曲的时间越久,但通常好的素材密度都非常高(年轮密度高),弓的重量就会比较重妨碍操作的容易度,这是木弓的宿命之一,寻找符合条件的素材才有希望制成一只好弓,因此找寻好素材也是制弓师傅一项非常重要的工作。